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1、原文：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

2、都门帐饮无绪，留恋处舟催发。

(资料图片仅供参考)

3、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

4、念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

5、 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

6、今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

7、此去经年，应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情，更与何人说? 简析：这是一首送别词。

9、在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。

10、但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

11、 鉴赏：上片写临别时恋恋不舍的情绪。

12、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

13、”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。

14、这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。

15、耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。

16、这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。

17、“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

18、”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。

19、从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。

20、依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。

21、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

22、”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。

23、临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。

24、无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。

25、“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

26、”这三句以景写情，寓情于景。

27、一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。

28、但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。

29、重复“去”字，表明行程很远。

30、“念”字的主语是谁?词里没有交代。

31、从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。

32、分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。

33、上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

34、 　　下片写离别之后的孤寂伤感。

35、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

36、”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。

37、可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。

38、“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。

39、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

40、”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。

41、“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。

42、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。

43、他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。

44、“此去经年，应是良辰好景虚设。

45、”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。

46、.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。

47、“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。

48、 　　这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的风格特色。